programma ScO | L'Arte di Riscrivere

Raccontare lo spazio: gli esterni e gli interni. Si comincia a raccontare definendo lo spazio della storia; e il rapporto dello spazio con i personaggi.

Le scene d’apertura di alcuni grandi film hanno costruito lo schema esterni-interni; poi questo schema è diventato uno stereotipo.

Come usare lo spazio perché prema sui personaggi, o perché li ingigantisca?

Film analizzati:

Giorni perduti, di Billy Wilder
Psycho, di Alfred Hitchcock
La folla, di King Vidor
L’appartamento, di Billy Wilder
La febbre del sabato sera, di John Badham

Esercizio: scrivere una scena d’apertura partendo da una situazione uguale per tutti

Il personaggio principale e il personaggio secondario.

Come si presenta il protagonista, e come si presenta un personaggio secondario? Come si introduce il protagonista di un film drammatico, e come il protagonista di una commedia? A volte si può rappresentare un grande personaggio con pochi tratti.

Film analizzati:

Sabrina, di Billy Wilder
Acque del Sud, di Howard Hawks
Sedotta e abbandonata, di Pietro Germi
Casablanca, di Michael Curtiz

Esercizio: data una scena con un protagonista e un personaggio secondario, scrivere la scena presentando per primo il protagonista; poi presentando per primo il personaggio secondario.

I dialoghi

Il dialogo come valzer, e il dialogo come sparatoria. I dialoghi che dicono molto più di quel che è detto, e quelli che dicono proprio quello che non si può dire.

Film analizzati:

I gioielli di Madame de, di Max Ophüls
Match Point, di Woody Allen
Piombo rovente, di Alexander Mackendrick (scritto da C. Odets)
Le relazioni pericolose, di Milos Forman (scritto da J. Schaffner)
My name is Joe, di Ken Loach

Esercizio: scrivere un dialogo a partire da una situazione uguale per tutti.

Il montaggio come racconto

Analizzando scene montate con tecniche differenti, scopriremo come un diverso modo di montare determina un diverso modo di raccontare.

Film analizzati:

Il buono, il brutto e il cattivo, di Sergio Leone
Città di Dio, di Fernando Meirelles e Kátia Lund
Pulp Fiction, di Quentin Tarantino
Divorzio all’italiana, di Pietro Germi
La vita di O-Haru, di Kenji Mizoguchi
Vivere, di Akira Kurosawa

Esercizio: a partire da alcuni elementi narrativi predefiniti, comporli in modi diversi per ottenere una diversa narrazione.

Scrivere una scena d’amore, scrivere una scena di morte

Come si scrive una scena d’amore in un film romantico, e come si scrive quella stessa scena in un thriller? Come si scrive un omicidio in un noir, e in una commedia? E soprattutto, come si racconta un bacio perché sia un omicidio, e un omicidio perché sia un bacio?

Film analizzati:

Il cielo può attendere, di Ernst Lubitsch
Mancia competente, di Ernst Lubitsch
La congiura degli innocenti, di Alfred Hitchcock
Non è un paese per vecchi, di Joel ed Ethan Cohen

Esercizio: raccontare un omicidio comico.

Programma del corso SCRIVERE CON GLI OCCHI

Programma del corso
SCRIVERE CON GLI OCCHI